Он хороший - вот, смотрите! Это полезно знать Эффекты dts.
Q. Что
такое DTS?
A.
Самая точная из технологий
окружающего звука. DTS Digital Surround – это
система кодирования-декодирования,
представлющая шесть (5.1) 20 –разрядных
звуковых каналов мастер качества. В
процессе кодирования алгоритм DTS
записывает 6 каналов 20-битовой
цифровой звуковой информации на
пространстве, которое прежде
занимали только 2 канала 16-битного
линейного PCM (формат обычного
компакт диска). В процессе
воспроизведени DTS-декодер
восстанавливает первоначальные 6 20-битных
каналов. Каждый из этих 6 каналов по
качеству звука превосходит 16-битный
линейный PCM формат обычных компакт-дисков.
Q. Как
формат DTS соотноситс с Dolby Digital (AC-3)?
A.
Формат мастер-качества DTS для
лазерных дисков (LD), компакт дисков (CD)
и DVD использует степень сжатия в
четыре раза меньшую, чем Dolby Digital и в
результате превосходит его по
качеству звука.
Q. Какая
аппаратура нужна для
воспроизведения DTS?
A.
5.1 канальная электроника с DTS
декодером и 5.1 акустика, то есть
система с 6-ю отдельными
электронными каналами и
акустическими системами:
Фронтальные левый и правый, тыловые
левый и правый, центральный канал и
".1" низкочастотный канал для
спецэффектов. Электроника может
состоть из любого 5.1 канального
процерссора окружающего звука со
встроенной схемой DTS-декодировани
или внешним DTS-декодером, плюс 6
каналов усилителя (или 5 каналов и
активный сабвуфер). С тех пор, как
повился продвинутый чип Motorola,
который может быть легко встроен в
любой многоканальный аппарат, все
новые модели (включая
интегрированные ресиверы) могут
содержать как DTS, так и Dolby Digital.
Популярная аналогия - АМ и FM радиопередачи. Вы не можете принимать АМ сигналы на FM приемнике и наоборот. Однако, для расширения возможности выбора, Ваш радиоприемник может быть снабжен обеими технологими, так что Вы можете выбрать любую движением переключателя. И в то время, как АМ вещание невысокого качества всегда находило практическое применение, успех FM вещания - явный признак существования потребности в высококачественном звуке.
Q. Что
такое RF-демодулятор?
A.
В тех случаях, когда звук на
лазерных видео-дисках (LD) записан в
формате Dolby Digital, необходимо
дополнительное устройство RF-демодулятор
(встраиваемое в декодер или внешнее)
, чтобы декодер получал цифровой
сигнал готовый для декодирования.
Такая проблема возникла из-за того,
что формат Dolby Digital разработчикам
пришлось "втискивать" в формат
звуковой дорожки LD, утвержденный
задолго до Dolby Digital. Для DVD видео
дисков этой проблемы не существует.
Q. SP/DIF
спецификация.
A.
SP/DIF -(Sony and Philips Digital Interconnect Format)
Цифровой формат, утвержденный IEC958
1989-03, передает в последовательном
коде звуковую информацию о левом и
правом каналал со скоростья до 48
Кбит\сек с размером слов до 24 бит.
SP-DIF приемники (обычно это ЦАП)
автоматически настраиваются на
скорость передачи и разрядность.
Электрически - это сигнал 0,5 вольта,
передаваемый по коаксиальному 75
омному кабелю RCA, или оптическому
кабелю Toslink. Выход обычного СD плеера
вписывается в стандарт SP/DIF.
Подробнее (ссылки http://www.hut.fi/Misc/Electronics/docs/audio/spdif.html
или http://www.cl.cam.ac.uk/Research/SRG/HAN/docs/sp-dif.txt
)
Q. Правда ли, что
люди действительно слышат все эти
различия?
A.
По крайней мере они в этом
уверены.
Q. Почему мнения
слушателей по поводу качества
звучания расходятся?
A.
Существует по меньшей мере три
подхода к оценке, что такое "Совершеннй
Звук" и большинство слушателей
относят себя к одной из следующих
трех групп:
1.
"Это должно звучать как
настоящая живая музыка". Эти люди
знают как звучит живой голос
исполнителя, как звучит тот или иной
инструмент без усилителя, они
помнят как звучит оркестр в
оркестровой яме. Такие люди хотят
абсолютно точного воспроизведения.
2.
"Это должно звучать так, как
это задумал звукорежиссер".
Звукорежиссер прослушал на
исключительно хорошем оборудовании
звуки, идущий от микрофонов и
смикшировал их так, как считал
правильным. Это, возможно не так как
в реальности, но точно, как он хотел,
чтобы было лучше.
3.
"Это должно доставлять мне
наибольшее удовольствие". Не
важно, хорошо или плохо это звучит,
не важно, чего хотел звукорежиссер,
но если на некотором аудио
оборудовании прослушивание
приносит мне удовольствие, значит
это и есть лучшее.
Исходя из этого ясно, что ни одна
система не удовлетворит сразу всех.
Кто-то хочет слышать глубокий бас,
другой чтобы мужские голоса звучали
как мужские, третий, чтобы скрипки
звучали как скрипки. Аудиосистемы
редко делают все одинаково хорошо.
Особенно это касается акустики.
Будет совершенно правильным
выбирать колонки на Ваш личный вкус.
Огромное значение имеет привыкание
к звучанию того оборудования,
которое Вы уже имеете. Еще одна
причина, по которой большинство
людей не могут определить разницу в
звучании: до тех пор, пока Вы не
послушаете систему, которая в
состоянии с большой точностью
восстановить объемное звуковое
пространство на стерео сигнале, Вы
возможно никогда и не поймете, что
такое возможно. Некоторые записи
очень хорошего качества при
воспроизведении на хорошей
аппаратуре дают возможность
совершенно ясно локализовать место
того или иного инструмента. Однако
этого можно и не расслышать на
недостаточно хорошем оборудовании
или записи. Наконец, некоторые
просто не могут услышать разницы. Не
потому, что глухи, а просто
нетренированное ухо или не знают к
чему именно прислушиваться,
возможно имеют какие-то отклонения
в слухе (напр. возрастное снижение
чувствительности к высоким
частотам или повреждение слуха от
очень громкой музыки на рок
концертах и т.д.).
Q. Правда ли, что
тип колоночных кабелей влияет на
звук?
A.
Сначела термины: кабели- это
провода с присоединенными к ним
коннекторами. Провода как правило
являются многожильными,
заключенными в экранную оплетку и
изоляционный материал. Кабели могут
вносить шум в передаваемый сигнал,
действовать как фильтр (и менять
таким образом частотную
характеристику системы), вносить
щелчки из-за неправильно
присоединенных коннекторов.
Определенно, что разные кабели "звучат"
по разному из-за различий в
омическом сопротивлении,
межпроводной емкости, разных
коннекторов. Эффект от
экзотического скручивания
проводников недостаточн изучен. В
общем, эти эффекты (не считая
сопротивления) не должны быть
заметными, хотя многие слушатели
отмечают значительную разницу в
звучании на разных кабелях. На
каждой конкретной системе этот
эффект специфичен и единственный
способ добиться лучшего звучания -
это метод проб. Коннекторы
необходимо присоединять к колонке с
большим усилием, т.к. входное
сопротивление динамиков само по
себе очень низкое и переходное
сопротивление коннектора всего в 1
Ом существнно скажется на мощности,
отдаваемой колонкой.
Q. Какие бывают
колоночные кабели и чем они
различаются?
A.
Существует широкий диапазон
колоночных проводов стоимостью от
$0.2 до $300 за фут. Используемый
материал- от меди до серебра.
Бескислородная медь по звуку скрее
всего не отличается от меди простой,
и если Вы слышите разницу, то это по
какой-то другой причине.
Сопротивление кабелей- очень
существенная его характеристика.
Чем выше сопротивление, тем больший
эффект кабель оказывает на звук.
Проводимость меди 1,7 микроОм/см,
серабра - 1,6 микроОм/см, золота - 2,4.
Золото не окисляется, поэтому
контакты не нужно периодически
очищать, серебро окисляется, но его
оксидная пленка также хорошо
проводима. Медь окисляется и ее
окись - изолятор, поэтому для
коннекторов она не годится. Чем
кабель короче и толще, тем меньше
его сопротивление, емкость,
индуктивность, тем меньше из-за него
искажений.
Q. Какие
коннекторы для колонок лучше?
A.
Самые плохие коннекторы- это
пружинные контакты. Зажимы под винт
гораздо лучше. Позолоченные "лопатки
с прорезью" или спайды по
аудиофильным стандартам являются
недорогими с очень стабильным
меаническим контактом и
минимальным сопротивлением.
Позолоченные бананы также очень
хороши для колонок, и хотя дороже
спайдов, они обеспечивают большую
площадь контакта и удобство при
переконфигурации системы.
Позолоченые коннекторы всегда
лучше, чем коннекторы с какой-либо
другой поверхностью по двум
причинам: во-первых золото не
корродирует даже под воздействием
активных химических веществ, а во
вторых - это очень мягкий металл и,
будучи сильно сжатым между двумя
пластинами, оно слегка заполняет
имеющиеся всегда царапины и щели,
увеличивая площадь контакта.
Q. Что можно
сказать о межблочных соединениях,
например между тюнером и усилителем?
A.
Межблочные соединения
передают значительно более слабый
сигнал, чем колоночные кабели. Здесь
диапазон по напряжению от -2В до +2В с
током в несколько микроампер (для
сравнения в колоночных кабелях
напряжение от -70В до +70В с током в
несколько ампер). Межблочные
соединения могут быть обычные RCA (небалансные)
и балансные. Большинство домашней
аудио аппаратуры использует
обычные RCA соединения. Лучше
позолоченные, как у Vampire Wire.
Небалансные кабели различаются по
форме, материалам и цене. Дешевые
имеют одну центральную жилу и
экранную оплетку. Средние (по цене)
имеют центральную жилу из двух
проводников свитых в витую пару и
затянутых в оплетку. Дорогие могут
быть разнообразной формы и из
разных материалов (напр.
многожильный серебряный провод с
резиновым заполнителем). Балансные
соединения в аудиосистемах
используются для избавления от
низкочастотного гудения и других
помех, вызываемых источниками
питания. На несбалансированных
линиях низкочастотное гудение
вызвано незаземленностью источника
и приемника или разностью между
потенциалами земли у компонентов
системы с разными источниками
питания. Балансные соединения
помогают избежать помех т.к.
передают 2 сигнала, находящихся в
противофазе. Развязка может
выполняться на активных элементах
или на трансформаторе. Тот и другой
способы имеют свои преимущества и
недостатки. Кабели имеют коннектор
XLR, дающий хорошее механическое
соединение. Балансные кабели имеют
три проводника: два для сигнала и
один для экрана. Применять их
следует при длинах более 4-х метров,
при монтаже профессиональной
аппаратуры на судиях. Для
большинства систем наиболее важным
аспектом является механическая
надежность между коннектором и
проводом. Есть моного объективных
причин, из-за которых кабели могут
вносить искажения в сигнал. Это все
те же сопротивление и межпроводная
емкость, качество экранирования,
качество витой пары в балансном
кабеле.
Q. Есть ли какая-нибудь
разница между цифровыми кабелями?
A.
Существует три типа цифровых
кабелей от транспорта до ЦАП или
звукового процессора: коаксиальный,
оптический пластик (Toslink) и
оптоволокно (AT&T ST). Теоретически
все они должны "звучать"
абсолютно одинаково (бит в бит).
Однако находятся люди, которые
утверждают, что слышат разницу, и
большинство из них отдают
предпочтение оптоволокну.
Q. К чему нужно
прислушиваться при покупке
акустики?
A.
Самое главное - послушать на
ней вещи, которые Вам хорошо знакомы.
Продавец пердложит Вам такие записи,
которые подчеркнут хорошие стороны
АС. Поэтому не поленитесь захватить
с собой несколько своих СD. Не
тратьте зря время, переключаясь по
двум десяткам вещей каждые 3 секунды.
Если бюджет позволяет Вам выбирать,
попросите дилера подобрать
подходящие к размерам комнаты и
Вашим вкусам пару разных АС и
послушайте каждую. Когда Вы
остановитесь в своем выборе,
потратьте еще полчаса на
прослушивание, чтобы убедиться, что
не зря тратите деньги. Очень хорошо
послушать просто запись
человеческой речи. Большинство
людей сопособны различить, когда
человеческий голос звучит
ненатурально. При прослушивании
музыкального инструмента соло или в
небольшом ансамбле убедитесь, что
звук от него такой, каким должен
быть. Большинство людей слышало
фортепиано "в живую", поэтому
запись фортепиано очень
показательна. Блюз, джаз или легкая
музыка с простыми инструментами и
женским вокалом также являются
хорошим тестом для акустики.
Попробуйте что-нибудь простое и
тихое, чтобы услышать возможные
шумы, и сложное, со множеством
инструментов, вступающих
одновременно, убедиться, что
система правильно "отработает"
на больших нагрузках. Продавцы, как
правило, предлагают прослушать вещи,
которые всегда звучат замечательно.
Попросите поставить Вашу любимую
запись, чтобы в результате сказать
себе: "А вот этого инструмента я
до сих пор не слышал".
Q. На что обращать
внимание при сравнении
акустических систем?
A.
Когда Вы сравниваете звучание
двух разных пар колонок,
постарайтесь тщательно выставить
абсолютно одинаковую громкость на
обеих. Это не обязательно будет на
одном положении регулятора
громкости. Ухо способно различить
разницу даже в 0,5 дБ. Первое и
главное - звук должен быть
естественным. Если вы слушаете
вокал, закройте глаза и представьте,
что иполнитель находится с Вами в
одной комнате. Звучит натурально? То
же касается и инструментов. Они
должны звучать также, как в
реальности. Самым первым Вашим
впечатлением должно быть: "какой
замечательный звук". Если Вашей
реакцией станет:"Как много
деталей!", то скорее всего эти
колонки вскорости станут Вас
раздражать. Если Вы сразу отметите
про себя мощный бас, то наверняка
система переутяжелена низкими.
Наиболее частая ошибка начинающих -
это покупка АС с очень мощным басом,
потому, что их звучание "впечатляет".
Спустя короткое время, Вы утомитесь
от "ударов по голове". И низкие
и высокие частоты очень важны, но
при прослушивании ничто не должно
выделяться или доминировать.
Посидите и послушайте. Попобуйте
расслышать каждый инструмент в
отдельности и все произведение как
единое целое, составленное из
отдельных частей, чтобы при этом не
возникало ощущения, что какой-то
инструмент оттягивает Ваше
внимание на себя. Проверьте, как
вещь звучит на большой громкости и
на низкой. Некоторые колонки хорошо
"играют", если звук тихий и "захлебываются"
на большой громкости. Другие
наоборот "хрипят" на очень
низкой громкости и хорошо работают
если звук громкий. Допустимо, а
иногда и желательно для оценки
естественности переходить со
стерео на моно. Моно - хороший тест
как для комнаты, так и для колонок.
Зуковой образ должен находиться
стабильно в центре и не
перемещаться в зависимости ни от
громкости ни от частоты сигнала.
Если не выдерживается моно, то и
стерео вряд ли получится хорошим.
Колонки больших размеров способны
воспроизводить низкие частоты на
большой громкости, но это не
означает, что колонки небольших
размеров не могут "играть" басы.
Они просто не могут делать это
громко. Хорошие акустические
системы могут "восстановить
сцену", располагая некоторые
инструменты слева, другие в центре,
третьи справа. На плохих колонках
определить места инструментов
гораздо сложнее.
Q. Зачем нужен
сабвуфер? Сколько их нужно - один или
два?
A.
Во первых он нужен, чтобы
добавить басы к системам, где их не
хватает. А во-вторых перевести
низкие частоты на отдельный
громкоговоритель и снизить тем
самым уровень интермодудяционных
искажений, вызываемых нелинейным
смешением сигналов разной частоты.
В-третьих сабвуфер увеличит общую
мощность Вашей акустической
системы. Чтобы улучшить звучание
хорошей системы, сабвуфер должен
быть встроен в нее "мягко" без
всплесков и провалов в ЧХ, расширяя
уже существующий нижний диапазон.
Большинство сабвуферов имеют
кроссовер, который располагается
между усилителем и колонками и
разделяет нижние частоты на
сабвуфер, а более высокие на колонку.
Это разделение может улучшить
систему, может не влиять на звук, а
может и повредить. Большинство
небольших АС имеют подъем ЧХ в
области низких частот, чтобы
компенсировать снижение
характеристики за счет малых
размеров. Добротно сделанный
сабвуфер улучшит звучание
небольших АС. Даже для больших
акустических систем сабвуфер может
принести пользу при правильной
настройке. Однако, чем лучше
оригинальная система, тем больше
вероятность того, что
дополнительный сабвуфер может
повредить. Для человеческого уха
низкие частоты не определяются по
направлению, поэтому кто-то может
сказать,что достаточно одного
сабвуфера. Это правильно, но не
совсем. Некоторые считают, что нужно
два сабвуфера, чтобы правильно
воспроизвести стерео картину,
несмотря на то, что в низких
частотах мало стерео информации.
Другая причина - помимо очень низких,
сабвуфер воспроизводит частоты до
100Гц, а это уже частота с различимым
направлением, если, конечно,
сабвуферы расположены минимум в
метре друг от друга. Наконец,
несмотря на то, что в записях
музыкальных инструментов редко
присутствуют частоты ниже 50Гц,
почти всегда есть низкочастотный
акустический шум, который может
добавить ощущение
пространственности, если сабвуферы
расставить далеко друг от друга.
Q. Как подключить
сабвуфер к стерео системе?
A.
Многие сабвуферы (активные)
имеют собственный усилитель и
кроссовер. Такие подключаются сразу
к выходу предусилителя. Пассивные
сабвуферы можно подключить
параллельно к основным колонкам или
отдельному усилителю басов с
кроссовером. Пользуйтесь
руководством по подключению из
комплекта поставки.
Q. Что такое
ресивер?
A.
Это тюнер, усилитель и
предусилитель в одном корпусе.
Обычно ресивер имеет входы для CD
плеера, кассетной деки, виниловой
вертушки и еще 1-2 дополнительных
входов. У него есть коммутатор
входов, регуляторы громкости и
тембра, а также выходы на пару или
больше колонок.
Q. Что такое тюнер?
A.
Тюнер - это радиоприемник, к
которому нельзя присоединить
колонки непосредственно. Иногда
приемник в тюнере более высокого
качества, чем в ресивере. Все тюнеры
принимают FM диапазон, а некоторые
еще и AM. Сигнал с тюнера требуется
усиливать.
Q. Что такое
формат DAT?
A.
На сегодняшний день это самый
распространенный профессиональный
цифровой формат 2-х двухдорожечной
записи на магнитную ленту. На
кассету DAT (Digital Audio Tape) помещается 2
часа записи с разрешением и
динамическим диапазоном, такимже,
как на CD. Запись может
осуществляться со скоростью 32 кГц,
44.1 кГц (для CD) и 48 кГц (DAT стандарт).
Кассета DAT внешне похожа на кассету
VHS.
Q. Что такое Dolby B, C,
S, HX Pro и DBX?
A.
Dolby B, C, S и DBX - это системы,
повышающие соотношение сигнал/шум
магнитных записей. Все работают
примерно одинаково: уменьшают
динамический диапазон сигнала при
записи и расширяют его при
воспроизведении. Dolby B работает в
основном на высоких частотах,
увеличивая их амплитуду при записи
и снижая амплитуду при
воспроизведении, при этом
высокочастотный шум собственно
ленты тоже снижается. Записанную Dolby
B кассету можно слушать на обычном
магнитофоне без Dolby B обработки, но
звук будет слишком ярким, что
придется компенсировать
регулятором тембра. При Dolby C
обработке достигается большее (на
8-10 дБ) чем Dolby B снижение шумов из-за
применения большего диапазона
частот и уровня изменения громкости.
Воспроизведение такой кассеты на
обычном магнитофоне без Dolby С звучит
достаточно неприятн для
большинства людей. Некоторые
считают, что ленты, записанные в Dolby
С наилучшим образом звучат только
на той деке, на которой были
записаны. Dolby S работает на еще
большем диапазоне частот, чем Dolby C и
достигает еще большего снижения
уровня шумов. Преимущества этой
системы: 1. Многие считают, что
использование Dolby S дает большую
близость к оригиналу нежели Dolby C, 2.
записи Dolby S звучат не так ужасно при
воспроизведении на деках Dolby B, 3.
Кассета с записью Dolby S не так
чувствительна с смене типа деки. DBX
похожа на Dolby B, C и S, но использует
компрессию на всех частотах -низких
и высоких. but uses the same compression on all
frequencies, high and low. Однако DBX более
распространена на профессиональном
рынке. DBX несовместима с Dolby и
воспроизведение такой кассеты на
обычном магнитофоне невозможно. Все
системы шумоподавления имеют два
недостатка. Один из них заключается
в том, что компрессор не сможет
подавить сильный сигнал, пока не "услышит"
хотябы его короткий фрагмент.
Именно этот фрагмент и проходит на
выход без компрессии. Это же
касается и слабого сигнала, который
некоторый промежуток времени
остается невосстановленным. Эти
задержки хорошо слышны при
прослушивании. Второй недостадок
заключается в том, что если в
частотной характеристике системы
есть изьяны, то компрессором они
будут только усилены. Например, если
в ЧХ магнитофона есть провал 2дБ на
частоте 1 кГц, то при
воспроизведении в сигнале провал
будет 4 дБ. Поэтому многие
предпочитают систему вообще без
шумоподавления. Dolby HX Pro не имеет
отношения ни к шумоподавлению, ни к
компресии и предназначена для
улучшения частотной характеристики
при работе с дешевыми лентами.
Q. Может ли CrO2
лента повредить деку, расчитанную
на нормальную пленку.
A.
Не может. Все будет работать
нормально. Такие ленты не более
абразивны, чем обычные. Деки,
разработанные для лент CrO2 или Metal
имеют другое смещение и частотную
коррекцию для того, чтобы "выжать"
из ленты максимум и выровнять ЧХ.
Q. В чем разница
между VHS HiFi и Beta HiFi?
A.
Для звука в VHS HiFi применяется
амплитудная модуляция; в Beta HiFi -
частотная.
Q. Как соотносятся
между собой аудио записи на HiFi
видеомагнитофоне, обычном
магнитофоне и DAT магнитофоне?
A.
VHS HiFi и Beta HiFi - это аналоговые
записи, использующие модуляцию при
записи видео и аудио сигналов на
видеокассету. На VHS ленте есть
специальные аудио дорожки. По
качеству HiFi запись на VHS лучше, чем
на недорогих кассетных деках, но
хуже, чем у хороших кассетных дек с
системами шумоподавления, и хуже,
чем записи DAT. Поэтому в случаях,
когда Вам нужна качественная запись,
используйте деку с ручной
установкой уровня записи.
Q. Что лучше:
музыкальный центр или система из
отдельных компонентов?
A.
Некоторые музыкальные центры
звучат достаточно хорошо. Даже
несколько "аудиофильных"
производителей выпускают такие
комбинированные системы. У муз.
центров есть ряд преимуществ: они
дешевле, занимают меньше места,
легче в управлении и установке, нет
паутины проводов. Если Вы
планируете покупку музыкального
центра, то делать это лучше в hi-fi
магазине, где покупку можно "прослушать"
и выбирать продукцию аудиофильных
компанийй, например TEAC. Самое слабое
место хорошего музыкального центра
- его громкоговорители. Лучшие
музыкальные центры вообще
поставляются без громкоговорителей,
оставляя покупателю возможность
выбора по его вкусу. Почему же тогда
так много разговоров о системах из
отдельных компонентов? От
многокомпонентной системы можно
получить значительно лучшее
звучание. Компонентную систему
труднее установить, настроить, она
занимает больше места и стоит
дороже. В то же время такая система
имеет гибкость. Можно заменить
усилитель мощности или CD плеер, если
они не устраивают. Можно заниматься
подбором отдельных компонентов. В
случае с муз. центром ничего сделать
нельзя если Вас что-либо не
устраивает. К большинству муз.
центров нельзя подключить ни MD ни
проигрыватель с "винила" ни VCR
ни множество другой необходимой
аппаратуры.
Q. Что такое bi-amping?
bi-wiring?
A.
Большинство акустических
систем подключаются к усилителю
одной парой проводов для каждой
колонки. Внутри колонки сигнал (преобразованный
предварительно) распределяется на
громкоговорители кроссовером.
Некоторые колонки имеют
возможность подключения кабелем
bi-wiring, при этом от одного выхода
усилителя отводят 2 пары проводов на
колонку; одна пара подключается к
громкоговорителям, обслуживающим
средние и высокие частоты, а вторая
пара - к низкочастотным динамикам. К
бай-уайрингу (так произносится)
относятся по-разному. Одни
утверждают, что не слышат никакой
разницы, другие утверждают, что
слышат ощутимую разницу. Наиболее
приемлемым обяснением может быть то,
что разделение кабелей разделяет и
наводимый в них шум (слабые по
мощности средние и высокие частоты
и представляющие основную нагрузку
для усилителя низкие частоты).
Кабели соответстенно нужно
разносить друг от друга как минимум
на неск. сантиметров. Во всех
случаях эффект представляется
слабым. Biamping означает, что к каждой
колонке, допускающей bi-wiring,
подключен 1 стерео усилитель, один
канал, которого подключен к ВЧ
коннекторам, а второй канал - к НЧ
коннекторам этой колонки.
Соответственно вторая колонка
подключена через свой стерео
усилитель. В другой конфигурации:
один стерео усилитель нагружен ВЧ
динамиками обеих колонок, второй
соответственно - НЧ динамиками.
Смысл бай-ампинга (так произносится)
заключается в том, что для "раскачки"
динамиков низких частот необходима
значительно большая мощность, чем
для высоких. Таким образом можно
низкие подключить к мощному
стационарному усилителю, а для
верхних выбрать усилитель
покачественнее, но послабее.
Q. Что означают
буквы "ADD" на моем CD диске?
A.
Никакого отношения к качеству
записи этот буквенный код не имеет.
Он относится к оборудованию и
инструментам, используемым при
записи. Первая буква А означает, что
исходная запись была в аналоговом
виде (D- в цифровом). Вторая буква
указывает, какое оборудование
применялось при микшировании и
редактировании записи. Третья буква
указывает на оборудование,
применяемое при конечной записи,
для CD естественно всегда "D".
Q. Что такое
усилитель класса А, класса B, класса
AB. Что такое класс С и D?
A.
Все эти термины относятся к
характеристикам выходных каскадов
усилителей. Коротко: усилители
класса А звучат лучше всех, стоят
дороже всех, и более других
расходуют электроэнергию;
усилители класса АВ соперничают с
Class A по качеству звучания,
доминируют на рынке, расходуют
меньше энергии, дешевле, меньше и
легче. Усилители класса D
используются только для
специального применения, напр.
усилитель бас-гитары или сабвуфера.
Они еще меньше, чем класс АВ, более
эффективны, усиливают сигнал менее
10 кГц (меньше, чем слышимый диапазон).
Класс В и С в аудио усилителях не
применяется. К классу А относятся
усилители с выходными
транзисторами, на которые подано
постоянное смещение, таким образом
через них постоянно протекает ток.
Самое главное их преимущество - их
ЧХ наиболее линейная, т.е. вносимые
искажения - минимальны. Главный
недостаток - неэффективность, т.к.
даже в режиме молчания усилитель
продолжает нагревать атмосферу. 50-ватный
усилитель класса А большой и
тяжелый. Среди усилителей класса
high-end лишь 10% работают в классе А. В
усилителях класса В выходные
транзисторы имеют нулевое смещение,
поэтому при нулевом сигнале
транзисторы заперты и тока не
проводят, но привносят очень
сильные искажения из-за
нелинейности коэффициента усиления
в районе нуля. Эти искажения очень
хорошо слышны и делают такие
усилители непригодными даже для
непритязательных слушателей.
Усилителях класса С подобны классу
В со всеми его недостатками и также
не имеют применения в hi-fi. В
усилителях класса АВ в выходном
каскаде стоят 2 транзистора, как в
классе В, но оба с небольшим
смещением, выводящим оба
транзистора на линейный режим.
Большинство усилителей на рынке -
класса АВ. Усилители класса D
используют в выходном каскаде
импульсную модуляцию, т.е.
транзисторы либо открыты, либо
закрыты. Поэтому такие усилители
самые экономичные, к.п.д. некоторых
достигает 80%, но искажения, вносимые
такими усилителями несколько выше,
чем у класса АВ. На выходе усилителя
класса D обязательно присутствует
пассивный НЧ фильтр для избавления
от частоты переключения. Этот
фильтр вносит и фазовый сдвиг и
нелинейность, а также обрезает
высокие, что делает его выгодным
только для сабвуферов. Сделать
усилитель класса D c полным
частотным диапазоном, конечно можно,
но при этом придется значительно
повышать частоту переключения
транзисторов (>>40 кГц), строить
высокодобротный неискажающий
фильтр, при этом однако в остальных
устройствах Вашей системы
повышенная частота переключения
будет успешно наводиться в виде
помехи.
Q. Что такое Super Audio
CD?
A.
Это новый стандарт(сокращенно
SACD) Продвигается: Sony, Philips.
Поддерживается: Mobile Fidelity, DMP, Telarc.
Разумеется, музыкальные каталоги
Columbia и Sony также являются
кандидатами на выпуск в этом
формате. Намечается официальное
введение: в Японии весной, в Америке
- осенью 1999. Двухслойный CD. Внешний
полупрозрачный слой (HD) содержит 2-х
или многоканальную музыкальную
запись с высоким разрешением,
сделанную с использованием
процесса Sony DSD (Direct Stream Digital)
.
Большая емкость этого слоя
достигается за счет уменьшения и
уплотнения питов. Внутренний слой (CD)
является обычным CD cлоем с
разрешением 16 бит/ 44.1 кГц.
абсолютная совместимость с
нынешними CD проигрывателями.
Предполагается выпускать новые
названия дисков просто с пометкой
SACD, на которую покупатель может не
обращать внимания. Через некоторое
время у него создается коллекция
записей SACD и он готов для
модернизации своего проигрывателя.
с технической точки зрения полная CD-совместимость
под вопросом. Все ли CD-шники смогут
нормально прочитать внутренний
слой сквозь внешний? Далее,
неизбежно удорожание производства
дисков, хотя Sony не раскрывает
конкретных цифр. Выходит, владелец
CD-проигрывателя, довольный 16/44.1
звуком, будет вынужден платить
дороже за новые диски, которые на
его аппарате будут звучать хуже
старых?
Q.Расскажите о DAD
дисках.
A.
Так называемые DAD диски,
продвигаемые Classic Records, используют
DVD-видео стандарт, позволяющий
запись на DVD 2-канального звука 24 бит/96
кГц. Грядущий DVD-аудио формат делает
эту временную меру излишней.
Q. Каковы
перспективы появления для DVD чисто
аудио формата?
А.
Стандарт DVD-АУДИО
продвигается: JVC, Matsushita, Pioneer, Toshiba.
Поддерживается: Warner Music Group.Намечается
официальное введение: осень 1999 г. (остались
трудности с осуществлением
авторских прав). Вот его основные
свойства:
1.
Частота квантования, длина
слова (число бит в каждой выборке),
число каналов и др. параметры
определяются продюсером записи.
Например, диск может содержать 2-канальный
микс 24/96 и одновременно 6-канальную
версию той же музыки с 24/96
фронтальными каналами и 16/48
тыловыми каналами. Возможны частоты
квантования 44.1 кГц, 48 кГц, 88.2 кГц, 96
кГц, 176.4 кГц и 192 кГц с любым
разрешением от 16 до 24 бит. Записи,
кодированные на 176.4 и 192 кГц,
ограничены двумя каналами. Передача
многоканального сигнала в этом
случае потребовала бы превышения
максимальной скорости передачи
данных DVD, равной 9.6 миллионов бит в
секунду. Продюсер записи выбирает
параметры записи в зависимости от
особенностей музыки, длительности
фрагмента, качества записывающего
оборудования. Параметры записи
прозрачны для пользователя: он
просто нажимает клавишу PLAY,
проигрыватель определяет их
самостоятельно.
2.
DVD-аудио проигрыватели будут
снабжены конвертором, делающим 2-канальный
микс
из многоканальных записей.
Продюсер записи может задать
звучание этого микса, вставляя в
поток данных коды, управляющие
конвертором проигрывателя. Эта
особенность называется SMART (System
Managed Audio Resource Technique) Content
. Если
продюсер не вставил эти коды,
смешивание происходит произвольно.
Как сказано выше, продюсер может
записать на диск собственный 2-канальный
вариант в дополнение к
многоканальному, но это требует
дополнительного места на диске, а
значит, приводит к уменьшению или
времени звучания, или частоты
квантования, или разрешения.
3.
Еще один вариант
использования SMART Content: продюсер
может заложить туда настройки
проигрывателя или декодера
,
которые считает нужными для
оптимального звучания записи.
4. MLP (Meridian Loseless Packing)
Даже DVD-аудио диск не способен
вместить 6 каналов цифрового аудио,
квантованного на 96 кГц с 24-битовым
разрешением. Поэтому необходима
компрессия. В 1998 году MLP стал частью
DVD-аудио стандарта. Все DVD-аудио
проигрыватели будут содержать MLP-декодер,
но для звукозаписи применение MLP не
является обязательным. Если диск
короткий или используются только 2
канала, продюсер записи может не
применять MLP. MLP обеспечивает
экономию места на диске примерно 40%
по сравнению с неупакованным
объемом (см. таблицу). Важно, что MLP
действительно является процессом
сжатия без потерь: после упаковки и
распаковки данные абсолютно (побитово)
тождественны первоначальным данным
,
и качество звука одинаковое. Это
дает ему очевидное преимущество
перед способами сжатия, приводящими
к потерям, в частности, Dolby Digital и DTS.
Поскольку DVD-ROM приводы будут также
проигрывать DVD-аудио диски, каждый
DVD-ROM привод будет содержать MLP
декодер. То есть маленькая
британская high-end компания получит
авторский гонорар с каждого
проданного персонального
компьютера, оснащенного DVD-ROM
приводом.
Q. Будут ли
цифровые выходы у DVD-аудио
проигрывателей
A.
Наличие у DVD-аудио
проигрывателей цифровых выходов с
высоким разрешением вызывает
понятное беспокойство компаний
звукозаписи. Поэтому цифровые
выходы DVD-аудио проигрывателей
будут строиться не на основе
обычных интерфейсов SPDIF, AES/EBU,
которые мы имеем в CD-проигрывателях.
Вместо этого, цифровой выход будет
представлять собой мультипиновый
коннектор, называемый FireWire или, по
своему техническому наименованию,
IEEE1394.
FireWire - это очень широкополосный интерфейс, который может нести цифровой видеосигнал, многоканальный цифровой аудиосигнал с высоким разрешением, компьютерные данные и управляющие коды. Эти коды позволяют всем компонентам hi-fi системы или домашнего театра "разговаривать" друг с другом, так что каждый компонент "знает", какие еще компоненты подключены к системе. Такая двунаправленная связь делает возможным запрет на работу цифровых выходов DVD-аудио при определенных обстоятельствах. Например, если Вы хотите проигрывать DVD-аудио диск с помощью внешнего ЦАП, контрольные коды разрешат это. Но если Вы попытаетесь записать этот поток данных, интерфейс FireWire сообщит DVD-аудио проигрывателю, что цифровой выход подключен к устройству записи и запретит работу цифрового выхода.
Похоже, что у DVD-аудио проигрывателей не будет цифровых выходов, пока повсеместно не утвердится стандарт FireWire. Вместо этого, ищите 6 аналоговых выходов RCA. High-End"овские компании будут вынуждены выпускать одноблочные DVD-аудио проигрыватели с шестью каналами ЦАП. Однако для пуристов стерео все же найдется несколько 2-канальных DVD-аудио аппаратов.
НАСТРОЙКА РЕЖИМА DOLBY (DOLBY SETUP)
В этом меню регулируется динамический диапазон режима Dolby Digital, а
также изменяются настройки режима Dolby Digital Pro Logic IIx Music.
Вы можете выбрать
эффективный динамический диапазон (субъективный диапазон от самого
низкого до самого высокого уровня громкости) для воспроизведения
звуковых дорожек в формате Dolby Digital. Для обеспечения полного эф-
фекта присутствия в кинотеатре выбирайте 100 (значение по умолчанию).
При выборе значений 75, 50 и 25 динамический диапазон соответственно
уменьшается, т.е. тихие звуки начинают звучать сравнительно громко, а
громкие звуки будут ограничиваться по уровню громкости.
Значение 25дает наименьший динамический диапазон и подходит
для поздних сеансов прослушивания или других ситуаций, где нуж-
но сохранить максимальную различимость речи при минимальном
общем уровне громкости.
Dolby Pro Logic IIx Music: См. то же описание Pro Logic IIx в разде-
ле НАСТРОЙКА РЕЖИМОВ ПРОСЛУШИВАНИЯ описания ЭКСПЛУАТА-
ЦИЯ РЕСИВЕРА Т 785 – ГЛАВНОЕ МЕНЮ.
НАСТРОЙКА РЕЖИМА DTS (DTS SETUP)
В этом меню регулируется динамический диапазон режима DTS Digital
Surround, а также изменяются настройки режима DTS Neo: 6 Music.
Dyn Range Ctrl (Динамический диапазон):
Конфигурируется так
же, как в режиме Dolby, см. описание выше. Разница только в том,
что звуковая дорожка записана в формате DTS.
DTS Neo: 6 Music . См. то же описание NEO:6 Music в разделе НА-
СТРОЙКА РЕЖИМОВ ПРОСЛУШИВАНИЯ описания ЭКСПЛУАТАЦИЯ
РЕСИВЕРА Т 785 – ГЛАВНОЕ МЕНЮ.
РЕЖИМЫ DTS
Ниже приведены описания различных режимов DTS.
ТЕХНОЛОГИЯ DTS-HD MASTER AUDIO
Технология DTS-HD Master Audio позволяет воспроизводить студийные
мастер-записи без потери данных с полным сохранением качества звука.
Технология DTS-HD Master Audio поддерживает разнообразные скорости
передачи данных, составляющие до 24,5 Мбит/с для формата Blu-ray и до
18,0 Мбит/с для формата HD-DVD, что намного превышает возможности
стандарта DVD. Такая высокая скорость передачи данных позволяет
воспроизводить 7.1-канальный звук в качестве 96 кГц/24 бит без потерь и
ухудшения качества по сравнению с исходным материалом. DTS-HD Master
Audio – незаменимая технология, способная воспроизводить звук точно
так, как этого хотел создатель музыки или фильма.
DTS - ES EXTENDED SURROUND ™ (DTS ES)
Представляет собой новый многоканальный формат цифрового сиг-
нала, значительно улучшающий эффект объемного звучания и нюансы
звуковой сцены. Это достигается благодаря дальнейшему расширению
динамического диапазона сигналов объемного звука, вследствие чего
обеспечивается высокий уровень совмести мости со стандартным
форматом DTS.
В дополнение к имеющимся 5.1 каналам, DTS-ES Extended Surround также
предлагает т.н. тыловой задний канал (иногда называемый “тыловым
центральным каналом”), обеспечивая воспроизведение объемного звука
в 6.1-канальном формате. Система “DTS-ES Extended Surround” включает
в себя 2 формата сигналов, основанных на разных способах записи сигна-
лов объемного звука.
DTS-ES™ DISCRETE 6.1
Благодаря тому, что все сигналы 6.1-канального формата (в т.ч. тылового
заднего канала) независимы друг от друга, создается впечатление
практически свободного перемещения звукового образа в пределах
звуковой сцены, окружающей слушателя.
Максимальный эффект достигается при воспроизведении звуковых доро-
жек, записанных в данном формате, с использованием DTS-ES процессора.
Однако даже при воспроизведении с использованием обычного DTS про-
цессора сигналы тылового заднего канала автоматически “подмешиваются”
к сигналам левого и правого тыловых каналов таким образом, что ни одна
из составляющих этого сигнала не теряется.
DTS - ES™ MATRIX 6.1
В этом случае сигналы дополнительного тылового заднего канала пре-
образовываются в матричную форму и заранее подаются на вход левого
и правого тыловых каналов.
Во время воспроизведения они декодируются в сигналы левого, правого и
заднего тылового каналов.
Так как формат потока битов полностью совместим с сигналами стандарт-
ного формата DTS, эффект формата DTS-ES Matrix 6.1 можно обеспечить
даже при использовании источников сигналов 5.1-канального формата
DTS. Таким образом, вы можете воспроизводить источники сигналов
6.1-канального формата DTS-ES Matrix 6.1 при помощи 5.1-канального
процессора формата DTS.
При преобразовании источников программ, записанных в формате DTS-
ES Discrete 6.1 или Matrix 6.1, с помощью DTS-ES процессора, формат
записи распознается автоматически и выбирается оптимальный режим
объемного звука. Однако в отдельных случаях некоторые источники
формата DTS-ES Matrix 6.1 могут распознаваться как источники формата
DTS. В этих случаях для воспроизведения этих источников программ
режим DTS-ES Matrix необходимо выбрать вручную.
DTS NEO: 6™ SURROUND
В данном режиме стандартные 2-канальные сигналы, например,
цифровые РСМ или аналоговые стерео сигналы, подаются на сверх-
точный цифровой матричный процессор, используемый для обработки
сигналов формата DTS-ES Matrix 6.1. Благодаря этому на выходе воспро-
изводится 6.1-канальный объемный звук. Формат DTS NEO: 6 surround
включает в себя 2 режима с целью выбора оптимального режима
обработки источника сигнала.
DTS NEO: 6 CINEMA
Данный режим оптимален при воспроизведении звуковых дорожек
кинофильмов. Процесс декодирования обеспечивает усиление эффекта
разделения каналов для воссоздания той же звуковой сцены, что и при
воспроизведении 6.1-канальных источников программ.
ЭКСПЛУАТАЦИЯ
ЭКСПЛУАТАЦИЯ РЕСИВЕРА T 748 – МЕНЮ НАСТРОЙКИ
ESP
AÑOL
2013-11-02T13:15
2013-11-02T13:15
Audiophile"s Software
О формате
DTS расшифровывается как Digital Theater System и представляет собой систему lossy кодирования многоканального звука, разработанную одноименной компанией с подачи Стивена Спилберга. Дебют системы состоялся с выходом первой части «Парка юрского периода». DTS является прямым конкурентном во многом схожей системы Dolby Digital.
Сегодня данный формат используется не только в кинопрокате, но также и в сфере бытовой аппаратуры, например для кодирования дорожек DVD-Video.
Кроме того, DTS имеет и другие нестандартные применения. Например, используется для кодирования многоканального аудио и последующей передачи его через S/PDIF (данный интерфейс не поддерживает передачу несжатого многоканального звука).
Другим интересным применением, о котором и пойдет речь, является формат DTS-WAV. Фактически это поток DTS в контейнере WAV, причем полностью соответствующий стандарту PCM 16 bit/44.1 kHz. То есть, это PCM WAV файл, полностью соответствующий спецификации Red Book (Audio CD), который можно даже воспроизвести. Однако при воспроизведении без специального декодирования мы услышим только шум, т.к. в PCM содержатся на самом деле закодированные данные. Эта уловка была придумана затем, чтобы подобное DTS аудио можно было легко записать на обычный CD носитель в формате CD Audio. Далее этот диск можно воспроизвести на устройствах, имеющих специальный декодер DTS. Дабы отличить данные диски от обычных Audio CD, эти устройства предварительно проверяют поток на наличие в нем DTS и решают, использовать декодер DTS или нет.
Как прослушать
На компьютере формат DTS можно воспроизвести с помощью foobar2000 с плагином DTS Decoder. С недавних пор этот плагин работает как постпроцессор (раньше он было опционально включаемым обработчиком DSP), т.е. находится в тракте плеера непосредственно после декодера:
Это позволяет сохранять поток в исходном виде до поступления его на декодеры таких форматов как DTS и HDCD (практически любая обработка повредит данные и сделает их декодирование невозможным).
С вышеописанным плагином foobar2000 поддерживает воспроизведение DTS-CD, DTS-WAV (формат *.wav или *.dtswav) и Coherent Acoustics DTS файлов в собственном контейнере *.dts.
Как кодировать
Подробно процесс кодирования описан в статье Принципы настройки конвертера foobar2000 , я же опишу только основные моменты.
Параметры кодировщика устанавливаем следующие:
I - -o %d -b 1411.2 -l
Подразумевается, что кодировать мы будем из 5.1 источника. Я для примера взял DVD-Audio в формате 24 bit/96 kHz/5.1 channels. На выходе нам надо получить частоту дискретизации 44.1 кГц, потому в DSP следует добавить ресемплер:
После кодирования на выходе мы получим набор файлов формата *.dts. Теперь их необходимо инкапсулировать в PCM WAV файлы. Для этого будем использовать утилиту SoX - прямо из foobar2000, через плагин Run Service.
Распакуйте архив и поместите все файлы в папку foobar2000/tools/SoX/ (имеется ввиду папка, куда установлен foobar2000.exe). Затем добавьте новый сервис:
\tools\SoX\dts2wav_dir.bat "$directory_path(%path%)\"
Теперь важно, чтобы все наши DTS файлы находились в одной папке. Добавьте один из них в плейлист foobar2000, нажмите правой кнопкой и выберите Run Service -> dts2wav (folder) . Вы увидите консольное окно, в котором отображается процесс последовательного преобразования всех DTS файлов в папке.
После завершения преобразования в папке окажутся файлы *.dts.wav - то самое DTS-WAV аудио. Можете проиграть его в foobar2000: не смотря на то, что в свойствах файла будет указано PCM 2 channels, при воспроизведении foobar2000 отобразит в панели состояния «DTS ... 6ch».
Теперь дело за малым. Надо всего лишь аккуратно записать эти файлы на CD диск (как Audio CD, не диск с данными). Во-первых, это можно сделать через всё тот же foobar2000 с плагином Audio CD Writer. Для этого установите плагин и включите отображение соответствующего пункта в контекстном меню (пункт Convert -> Write audio CD ). При записи все обработчики должны быть выключены. Кроме того - очень важный момент - плагин записи пока далек от совершенства, и потому в нем нет опции отключения постпроцессинга. Таким образом fooba2000 декодирует DTS в 5.1 PCM и затем пытается записать это на диск (что конечно же невозможно, потому программа выдает ошибку). Исходя из этого, следует, что перед записью необходимо временно удалить плагин DTS Decoder.
К сожалению, запись Audio CD в foobar2000 на некоторых оптических приводах не работает. В таком случае можно воспользоваться еще более надежным методом - функцией записи в Exact Audio Copy . Эта программа позволяет установить коррекцию смещения записи, и таким образом избежать потери семплов в начале или конце диска. Алгоритм записи через EAC изложен мною в тесте «Страдает ли качество звука при записи/чтении Audio CD» . Подробно почитать о настройках EAC можно на этом сайте .
В общем-то, можно использовать и другие программы записи. Главное, чтобы они не выполняли декодирование DTS потока, и вообще какую-либо обработку.
Итак, мы записали наш диск- DTS-CD готов. Можем проиграть его в foobar2000 (обратно установив декодер DTS, если вы конечно его удаляли):
Кстати, тут есть одно замечание. Поначалу, когда я пытался воспроизвести записанный DTS-CD, плеер почему-то вдруг вылетал. К счастью, я додумался, что дело в проверке DTS формата, т.е. плагин не может прочитать какую-то сигнатуру и выдает критическую ошибку. Так и есть - оказалось, что плеер теряет начальные семплы из-за смещения (read offset) дисковода. После установки коррекции смещения (File -> Open Audio CD -> Drive Settings) в foobar2000 диск воспроизвелся успешно.
Впрочем, разработчик декодера обещал это неприятное падение исправить.
О компрессии DTS-WAV
Как известно, постпроцессор DTS также поддерживает декодирование потока из сжатых без потерь источников - FLAC, Wavpack и TAK. Однако, надо заметить, что сжатие DTS потока lossless аудио кодеками крайне неэффективно. Дело в том, что указанные кодеки заточены исключительно под сжатие аудио данных, относительная избыточность которых в среднем составляет около 30%, т.е. в среднем lossless кодеки уменьшают размер аудио относительно несжатого формата на 30%. Поток DTS, напротив, является вовсе не аудио данными, а кодом сжатого по lossy алгоритму аудио, избыточность которого в идеале стремится к нулю. С точки зрения аудио данный код является шумовым сигналом, предсказать который практически невозможно, т.е. предикторы lossless кодеков оказываются бесполезны. В итоге мы получаем очень низкую степень сжатия.
Таким образом, например, созданные по описанной выше методике DTS-WAV lossless сжатию не подлежат вообще. FLAC даёт на выходе идентичный битрейт (1411 кбит/с), а кодеры TAK и WavPack даже повышают (!) его. Это говорит о хорошем алгоритме сжатия DTS и отсутствии нулевых битов, неиспользованных для кодирования полезной информации.
Теперь возьмем образ реального DTS-CD диска Marvin Gaye - Forever Yours. При сжатии треков все три кодера выдали битрейт в районе 1250 кбит/с (сжатие на 12% - всё равно очень мало). А вот если сжать DTS-WAV, извлеченные с диска, тем же 7-Zip упаковщиком, мы получим сжатие уже 15%. В то же время 7-Zip проигрывает lossless кодекам по сжатию реальных аудио данных чуть ли не в два раза. Это еще раз подтверждает, что lossless аудио кодеки совершенно непригодны для сжатия DTS-WAV.
Кстати, архиватору 7-Zip таки удалось выручить 8% сжатия для закодированных с помощью DCENC DTS-WAV файлов. Это я к тому, что использовать lossless кодеки, например, для раздачи рипов DTS-CD не имеет смысла. Лучше воспользоваться тем же архиватором 7-Zip с алгоритмом LZMA2.
В этой статье мы поговорим о том, что это за форматы DTS и Dolby , об их плюсах и минусах, а также об основных отличиях этих форматов. Таким образом, это даст нам определенное видение того, почему многие, как профессионалы, так и любители отчаянно защищают какой-то определенный формат.
Какой же все-таки формат лучше?
Многие утверждают, что DTS Digital способен воспроизводить звук более лучшего качества, нежели Dolby Digital. Является ли это действительностью?
Основные отличия DTS Digital и Dolby Digital
Многие утверждают, что DTS Digital способен воспроизводить звук лучшего качества, с непревзойденным динамическим диапазоном, лучшей детализацией эффектов и соотношением сигнал – шум, нежели форматы Dolby Digital.
Частично это исходит из-за того, что DTS обычно изначально закодирован в более высокой скорости передачи данных, нежели Dolby Digital. Это кажется вполне разумным решением. Нам приходится сталкиваться с потерей качества при компрессии.
Более высокая передача данных в том же формате позволяет добиться более качественного звучания. А также мы знаем, что чем ниже компрессия сигнала, тем более качественно может быть воспроизведен изначально задуманный сигнал звука.
Поклонники DTS Digital утверждают, что они выступают, прежде всего, за совершенствование и качество, а следовательно они выступают за низкую компрессию.
Dolby Digital заявляют, что их кодек более чем способен функционировать при высокой компрессии. И способен выдавать звук высокого качества, даже при низкой скорости передачи данных.
Где же истина?
Идет ли речь о борьбе кодека и звукового качества? Какой же формат лучше?
Все на самом деле обстоит немного по-другому, чем кажется на первый взгляд. Прежде всего, мы должны четко понимать, что невозможно прийти к какому-то определенному заключению, не имея всей технической информации о форматах звука, электронной начинки, данных о том насколько качественно разработаны кодирующие, а также раскодирующие алгоритмы, в каком качестве сжат сигнал.
Есть существенная разница в изначально запакованных данных, и в уровнях сжатия, когда речь идет о сопоставлении форматов DTS Digital и Dolby Digital.
Также, наверное, наиболее сложным вопросом в этом споре является то, что ключ к разрешению находится в общих точках соприкосновения. И как раз с этого и начинаются сложности, особенно когда трудно определить, что характеризует и представляет собой лучший звук. Добавляет масла в огонь еще и тот факт что есть значительные расхождения в том, каким именно требованиям должны отвечать эти системы. Идет ли речь о системе как о части большого кинотеатра, либо же о встроенной студии дома? Если же речь о последней, то чего хочет от системы сам пользователь и каким инструментом он видит эту систему у себя дома. Все эти пункты чрезвычайно важны и весомы и недооценка каждого из них поведет нас в неверном направлении.
Скорость передачи данных и их предварительная обработка.
Dolby Digital и DTS Digital Surround обе являются системами 5.1 канального объемного звука, который закодирован в шесть дискретных аудио каналов, которые, в свою очередь, запакованы в информационные блоки данных передающихся в определенной скорости в битах.
Компрессия – зло, без которого не обойтись
Что же такое компрессия? Это кодирование и сжатие исходного сигнала как правило с частичной потерей качества сигнала.
Звук на CD использует 16-битные линейные закодированные данные на частоте в 44 kHz для каждого аудио сигнала. Это позволяет получить частоту битов в 700 kbits/s для каждого канала с динамическим уровнем в 96Дб.
Обе системы могут быть использованы для более высокого уровня передачи, достигая более высокого динамического уровня в 120 Дб.
Для воспроизведения качественного звука без компрессии системам понадобился бы очень емкий носитель информации в десятки гигабайт, имеющий огромную скорость передачи данных в реальном времени. Другими словами, есть только один целесообразный метод и это – компрессия, единственный вынужденный путь.
И это как раз и есть тот момент, когда настоящие отличия между этими звуковыми форматами с разницей в компрессии и в скорости передачи данных, которые привели к широким спорам и разногласиям становятся четкими и ясными.
Другие отличия форматов Dolby и DTS.
Компрессия и скорость передачи данных – не единственные отличия этих форматов. В формате Dolby Digital EX расширенного объемного звучания есть матричные, т.е. смешанные каналы. В расширенном объемном звучании формата DTS Digital ES эти же каналы являются дискретными. Это объясняет то, почему, например, в DTS ES звук может обеспечить более точное местоположение эффекта. Именно этот фактор, что DTS использует дискретный, а Dolby Digital матричный объемный звук, и является ключевым в спорах и дебатах.
Противостояние также заходит в тупик, когда используя разные форматы и технологии кодирования, мы, в конечном счете, имеем практически тот же самый результат. Это совсем не просто определить какой из двух представляет собой звук более высокого качества.
Передача данных и уровни компрессии.
Dolby Digital сжимает изначальный сигнал, дабы на выходе получить дискретное качество 5.1канального звука с максимальной скоростью передачи данных в 640 kbits/s. В то же время такая скорость может быть поддержана только в формате воспроизведения Blu-ray.
Во всех же остальных форматах скорость в 448kbit/s является максимальной. Таким образом, компрессия будет равна примерно 12:1.
DTS звук с максимальной скоростью передачи данных в 1.5 Mbits/s. В обычных форматах ограничение составляет 768 kbits/s. Таким образом, используя более высокую скорость передачи данных DTS компрессия равна примерно 4:1.
Это значит, что теоретически DTS обладает более высоким качеством звука.
Но мы все еще не учли факт эффективности алгоритмов кодирования и декодирования, потери качества в процессе передачи данных в запакованном виде.
Dolby Digital и DTS в домашних кинотеатрах.
Со скоростью передачи данных в 1.5 Mbits/s DTS обещает непревзойденное качество звука. Тоже самое обещает лаборатория Dolby Digital со своей максимальной скоростью в 640 kbits/s. (Обратите внимание что речь в равной степени здесь идет, о сигналах в обычных дисках DVD Video, DVD Audio).
Но в реальности, все обстоит немного не так. Зачастую форматы не воспроизводятся на высококлассной аппаратуре с качеством, которое было указано обоими лабораториями звука.
DVD Video, DVD Audio форматы просто не позволяют системе достигнуть совершенного звука и порог остается в 448 kbits/s, хотя часто даже эти характеристики урезаются до 384 kbits/s.
Соответственно, то же самое происходит с DTS при воспроизведении DVD Video, DVD Audio. Скорость ограничивается до 768 kbits/s.
Итак, куда же приводит нас эта баталия?
При такой потере скорости передачи данных, сложно говорить о преимуществе или полном совершенстве той или иной системы.
Требуется более глубокая модернизация или же полный переход на Blue ray disc, Dolby TrueHD и DTS-HD Master Audio и доработка всех недочетов.
У каждого человека есть свое понимание хорошей музыки. И поэтому я советую вам иметь достойную аппаратуру, способную иметь поддержку декодирования многих форматов. На такой аппаратуре идентичный трек в разных форматах Dolby Digital и DTS будет звучать по-разному.
Таким образом, вы сами, а не я, или кто-то другой, сможете включить ваш любимый фильм и, прослушав его фрагмент в расслабленном состоянии с закрытыми глазами, сможете понять, что вам больше по душе.
В начале этого года на выставке CES 2015 калифорнийская компания Digital Theater System (DTS) анонсировала новый формат многоканального звука DTS:X. Уже тогда многие эксперты с уверенностью заявили, что новая разработка DTS станет серьезным конкурентом формату Dolby Atmos, который успел наделать немало шума и произвел своего рода революцию в мире многоканального звука. Формат DTS:X, как и Atmos, основан не на каналах, а на аудиообъектах, и ресивер сам на ходу определяет позицию того или иного аудиообъекта. Для DTS:X неважно, сколько колонок задействовано в вашем домашнем кинотеатре, процессор или AV-ресивер все рассчитает и оптимально распределит звуки. Выходит, Dolby Atmos и DTS:X не просто схожи, а практически идентичны? В целом - да, существенных отличий немного, но они все же есть.
Чем делают саундтрек DTS:X
Для создания звука в формате DTS:X режиссеры используют специальное приложение MDA Creator (работает как плагин к монтажной программе), позволяющее указать место, откуда должен исходить звук, и проложить траекторию движения аудиообъекта в трехмерном пространстве. По сути, звукорежиссерам не нужно задумываться, из какой именно колонки пойдет звук, за них это сделает оборудование в режиме реального времени у пользователя дома или в коммерческом кинотеатре. Саундтреки в формате DTS:X способны адаптироваться под разные конфигурации акустики, в общей сложности система может работать с 32 колонками одновременно. Как и в случае с Atmos, для достижения максимального эффекта DTS:X требуется потолочная акустика. Хоть это необязательное условие, создатели рекомендуют не пренебрегать такой возможностью.
Скриншот приложения MDA Creator Многим может не понравиться идея размещения дополнительных колонок на потолке, и поэтому производители предлагают специальную Atmos-акустику, дополненную динамиками, направленными вверх, чтобы получить отраженный от потолка звук. Но у DTS пока нет планов выпускать подобные акустические системы, а подойдут ли колонки, заточенные под Dolby Atmos, однозначно сказать пока нельзя. Хотя сама DTS утверждает, что никаких преград нет, и все должно заработать.
Ресиверы и процессоры с поддержкой DTS:X
Что касается оборудования для просмотра контента в формате DTS:X, то тут есть два пути: можно купить новый AV-ресивер с поддержкой формата или же программно обновить тот, что уже имеется. Большинство производителей уже заявили о поддержке нового кодека. Компания Denon выпустит обновление для модели AVR-X7200W, летом появятся апдейты для Marantz AV8802 и Trinnov Audio Altitude32. А Onkyo, Pioneer и Yamaha планируют начать продажи DTS:X-ресиверов в конце лета или в начале осени.
AV-ресивер Denon AVR-X7200W уже поддерживает Dolby Atmos (что видно на его дисплее), а после обновления, которое выйдет этим летом, и DTS:X Вот производители, которые уже согласилась включить новый формат в свои устройства в 2015 году: Anthem, Denon, Integra, Krell, Marantz, McIntosh, Onkyo, Outlaw Audio, Pioneer, Steinway Lyngdorf, Theta Digital, Trinnov и Yamaha. Также заключены договоренности с производителями процессоров, среди них Cirrus Logic, Analog Devices и Texas Instruments.
Контент в формате DTS:X
Пока DTS не опубликовала никаких списков контента в новом формате, однако при создании вышедшего в апреле фильма «Мстители: Эра Альтрона» использовали программное обеспечение MDA Creator, и студия Lionsgate анонсировала выход BLu-ray-диска фильма «Из машины» («Ex Machina») с дорожкой в новом формате.
Компания обещает до конца 2015 года начать продажи фильмов на Blu-ray-дисках с саундтреками DTS:X. Кстати, еще неизвестно, будут ли студии размещать звуковые дорожки Atmos и DTS:X на одном и том же диске. Есть большая вероятность того, что придется отдельно покупать версии фильмов со звуком в Dolby Atmos и DTS:X.
Фантастическая драма «Из машины» , который на BD-диске вышел с дорожкой в DTS:X У DTS есть планы сотрудничать со стриминговыми сервисами, возможно, в следующем году появится потоковый DTS:X-контент.
Что касается кинотеатров, то известно, что американская сеть Carmike объявила о переходе на DTS:X. В семи кинозалах (все они находятся в разных городах США) переоборудование уже началось.
Сравнение DTS:X и Dolby Atmos
Хорошо, выше в общих чертах я рассказал вам про DTS:X, но о самом важном все еще не было сказано. Больше всего нас волнует, чем отличаются форматы друг от друга и в пользу какого сделать выбор. В чем же разница?
Итак, в первую очередь стоит сказать, что у DTS вообще нет никакого списка рекомендуемых конфигураций акустики, если определенные комплекты с дополнительными потолочными динамиками (5.1.4, 7.1.2 и т.д.), то инженеры из DTS сочли это бессмысленным. По их мнению, объектные кодеки тем и хороши, что не имеют привязок к определенным конфигурациям колонок. Все зависит от производителей акустики - они сами смогут решать, какими должны быть системы для работы с форматом DTS:X.
Второе отличие заключается в том, что у DTS:X есть опция, позволяющая управлять громкостью диалогов. DTS решила, что сделать диалоги полностью изолированными от других аудиообъектов саундтрека - хорошая идея. Многие жалуются, что не слышат речь из-за других шумов, так вот теперь у них будет возможность сделать речь погромче. Но нет уверенности, что самим режиссерам понравится такая функция, ведь зачастую персонажи говорят тихо тогда, когда это нужно, и вряд ли именитый режиссер позволит зрителю нарушить его задумку.
Потолочная акустика в большом кинозале Еще одним моментом, где разница между Dolby Atmos и DTS:X может быть существенной, стало умение производить повышающее микширование - преобразование стандартных 5.1- или 7.1-треков в 11.1, 9.1.2, 5.1.4 и т.д. У DTS эта технология называется Neural:X - например, стандартный саунтдрек в формате DTS-HD MA 7.1 может быть преобразован ресивером для воспроизведения на комплекте акустики с дополнительными потолочными колонками. Технология сама подстроится под имеющуюся конфигурацию. У Dolby Atmos функция апмиксинга тоже имеется, но какой из двух форматов справится с задачей лучше, пока сказать сложно.
Итог
Главная задача DTS:X на ближайшие пару лет заключается в том, чтобы догнать Dolby Atmos. И это будет не так уж просто - думаю, немногие захотят что-то менять в своих недавно купленных Atmos-системах только для того, чтобы попробовать «что-то примерно похожее, но немного другое». А если учесть, что Dolby уже заявила, что собирается открыть не менее 100 кинотеатров Dolby Cinema по всему миру до 2025 года, то у DTS есть причины поторопиться. Небольшие «условные» преимущества могут сыграть свою роль, но по большому счету, DTS не предложила чего-то кардинально нового.
Для нас (потребителей) вся борьба между двумя компаниями встает на второй план. Намного важнее то, что DTS и Dolby положили начало новой эре в мире объемного звука. И в ближайшие годы остается лишь запастись терпением и ждать всевозможных дополнений, обновлений и улучшений, которые обязательно появятся в условиях конкурентной борьбы.